- Royal Mountain
- 2026
Habituellement, lorsque j’adore un musicien, j’ai instinctivement envie de détester ses imitateurs, par loyauté et par désir d’originalité. Mais quand des auteur·e·s-compositeur·trices se présentent et me rappellent Elliott Smith, je fonds. Ce n’est pas comme s’il avait inventé les guitares acoustiques et des paroles poignantes, mais il était certainement hors du commun, et je ne peux pas blâmer d’autres musiciens pour suivre ses traces. Si je faisais de la musique, j’essaierais probablement de sonner comme lui aussi.
Nixon Boyd vient d’Ontario et joue dans le groupe indie rock Hollerado depuis 2007. Hollerado propose une marque d’indie rock bien différente de celle de Boyd en solo — des hymnes contagieux tissés d’un élan power-pop. Lorsque Boyd était presque arrivé au bout de son premier album solo Every Time We Turn A Corner, le sac contenant les disques durs de l’album a été volé dans sa voiture, et il a dû tout recommencer. Je n’adhère pas exclusivement à l’idée que « tout arrive pour une raison », mais j’ai tendance à penser que c’est la meilleure façon de voir la plupart des situations, y compris celle-ci. En écoutant Every Time We Turn A Corner, je ne peux pas imaginer que ce soit autrement.
La première chanson de Boyd que j’ai écoutée était le premier single de l’LP, « You Will Always Get Away With It ». J’ai été immédiatement attiré par l’esprit Elliott Smith qui s’en dégageait, mais j’ai aussi été hanté, longtemps après la fin de la chanson, par le refrain : « You will always get away with it / Anyway, yeah. » Comme Smith, il ne révèle pas grand-chose de plus que cela. Il ne dit pas ce que cela lui fait ressentir; il le laisse là, ce qui est bien plus puissant que d’offrir une explication. Lors de certaines écoutes, j’ai l’impression qu’il est frustré par cette personne qui paraît immunisée face aux conséquences; d’autres fois, j’ai le sentiment qu’il est impressionné. Les grands auteurs savent que ce que vous omettez est aussi important que ce que vous dites.
Il semble parfois que Boyd essaie de voir jusqu’où ses refrains peuvent être courts. Sur « Sleepover », ce ne sont que deux mots : « Home again ». Sur « Blindfolded », ce n’est qu’un — le titre — et cela semble suffisant, alors qu’il chante se sentant aveuglé et prêt à suivre quelqu’un n’importe où, les yeux bandés.
Every Time We Turn A Corner n’est pas un pastiche d’Elliott Smith. La piste-titre, qui sert d’ouverture, dégage une atmosphère presque surfante, à la manière de Mac DeMarco dans sa version la plus calme. Tout comme « You Will Always Get Away With It », l’irrésistibilité réside dans la répétition du refrain, qui, dans ce cas, n’est que les mots du titre de la chanson/album. Mais il prolonge la phrase en répétant le mot « turn » — une répétition dans la répétition, astuce qu’il emploie tout au long de l’album. Cela semble presque être un code de triche, car le sentiment frappe d’autant plus fort.
« Sleepover » explore magnifiquement la solitude existentielle à travers l’histoire d’une femme anxieuse piégée dans un profond mal du pays qui va et vient, ce genre de sentiment que l’on peut ressentir même dans sa propre chambre. Le foyer est un thème récurrent, également présent sur le dernier morceau, « How I Know I’m Home », où le foyer n’est pas un lieu mais un sentiment, un désir pour quelqu’un. Ce n’est pas la personne qu’il considère chez lui, mais le sentiment qu’elle induit, même s’il s’agit de douleur. Le don de Boyd de condenser des sentiments évocateurs dans si peu de mots et des scènes rapides et vives me rappelle l’émergente chanteuse-compositrice de Philadelphie, Greg Mendez, dont Beauty Land a été l’un des meilleurs albums de l’année jusqu’ici. J’imagine une collaboration, ou même une tournée, bien que je pense que ce serait beaucoup sur le plan émotionnel.
Ce qui rend Every Time We Turn A Corner si spécial, c’est cette sparsitė lyrique et sonore. Des éléments dépouillés, peu d’ornements, et laissent à l’auditeur la possibilité de comprendre, de donner du sens à ce qui se passe. Il est convaincu que les douces caresses d’une guitare acoustique suffisent à faire résonner l’émotion des paroles, et elles le font — même si quelques passages plaintifs de lap steel aident certainement, comme sur le morceau spirituel « Golden Days », une chanson qui transforme un moment en monument religieux. « May all your days be golden long after I am gone », chante-t-il avec tant d’affection et de gravité que l’on pourrait presque en mourir.
Every Time We Turn A Corner est sorti le 3 juillet chez Royal Mountain.
Autres albums notables à noter cette semaine :
• Madonna’s Confessions II
• Mary In The Junkyard’s Role Model Hermit
• Ken Carson’s xperiment
• Margo Price’s Days Of Unrest
• Smirk’s Speculative Fiction
• Play Time’s Magic Object
• Sienna Spiro’s Visitor
• Low Cut Connie’s Livin In The USA
• Kevin Copeland’s Only Love Songs
• Topdown Dialectic’s False LP A
• Anton Pearson’s Driving Through Belgium
• Nirosta Steel’s My Skyscraper
• DOMINUM’s Night Is Calling
• Blake Whiten’s Something To Say
• Deep Purple’s Splat!
• Batu & Donato Dozzy’s Exhale
• Aaron Lum’s Tomorrow Is The First Day Of Your Life
• The Heavenly Bodes’ Green Hills
• Akusmi’s Terra Incognita
• Skyjack’s Let The Sky Open Under Your Feet
• Josh Ottum’s Light Depression
• Mortem’s Mørketid
• Robyn Hitchcock’s Live At Acheron
• Cecil Taylor Orchestra Humane’s At Iridium 2004 Live Album
• Function’s Aeternum (Existenz) Mini Album
• V8’s V8 Mini Album
• Joseph Kamaru’s Further Combinations EP
• Daniela Lalita’s TAC TAC EP
• Zorn’s Return To Castle Death EP
• Mirrorball’s Mirrorball EP
