At mi-parcours, les affaires vont bien.
Lady Gaga et Bad Bunny dominent le palmarès à mi-parcours — la première s’empare de la première place dans un dénouement en photo-finish. Gaga devance Bunny de moins de 3 %, et ne le dépasse que lors de la dernière semaine de la période de suivi. Les deux artistes ont enregistré des recettes impressionnantes pour une période aussi courte.
Le Mayhem Ball de Gaga est la tournée ayant généré le plus de recettes à mi-parcours, avec 236,2 millions de dollars américains (USD) credité — le meilleur chiffre de mi-parcours de l’histoire de Boxscore (datant de 1991), dépassant la résidence Sphere d’U2 (231,6 millions de dollars USD) il y a deux ans. U2 y est parvenu par la force brute, en faisant payer en moyenne 368 dollars par billet pour la résidence inaugurale du lieu. Gaga affichait un prix de billet encore élevé mais ancré dans le réel de 203,98 dollars USD, et l’emporte par sa persévérance. Elle a joué 52 spectacles en six mois, soit environ le double du compte de Bad Bunny et plus que n’importe quel autre artiste du top 50 à l’exception du Trans-Siberian Orchestra, avec ses deux ensembles parcourant le pays en même temps, et le comédien Nate Bargatze. Ce nombre de spectacles dépasse celui de tous les artistes du palmarès mi-parcours de l’an dernier aussi, encore une fois avec l’astérisque TSO et les one-man shows.
Avec la tournée mondiale DeBÍ TiRAR Más Fotos de Bad Bunny affichant 230 millions de dollars, c’est la première fois que deux artistes affichent plus de 200 millions de dollars durant la même période à mi-parcours. L’an dernier, aucun artiste n’avait même franchi les 150 millions de dollars durant cette période.
Mais si le reste du Top 10, et tout le Top 50, est solide, la performance révolutionnaire des deux premiers ne s’étend pas davantage: Paul McCartney et Shakira suivent, chacun avec moins de la moitié des recettes de Gaga et Bad Bunny. Il y a moins de tournées de 100 millions de dollars que les années précédentes (cinq, contre six en 2025 et huit en 2024), et les tournées à 50 millions (16, contre 19 et 20, respectivement). En bas du Top 50, 2026 reprend l’avantage, alors que Rüfüs Du Sol clôt le classement avec 23,7 millions de dollars USD, contre 21,6 millions pour Dead & Company à la 50e place l’an dernier et 22,1 millions pour Peso Pluma en 2024.
Dans l’ensemble, les recettes totales de cette année atteignent 2,7 milliards de dollars, soit une hausse de 8,4 % par rapport à l’an dernier (2,5 milliards de dollars), mais restent en recul de 16 % par rapport à 2024 (3,2 milliards). Cette année-là incluait non seulement U2 à Sphere, mais P!nk, Madonna et Luis Miguel tous dépassant 150 millions de dollars, ainsi que Coldplay, RBD, Depeche Mode et les Eagles chacun avec des recettes à neuf chiffres.
Mais alors que le palmarès mi-parcours des Top Tours de l’an dernier a enregistré une chute de 22 % d’une année à l’autre après l’énorme croissance de 2024, les résultats en fin d’année étaient presque exactement équivalents. À la fin de l’année, 2025 a reculé de seulement 0,3 % par rapport à 2024, marquant la première baisse annuelle, aussi faible soit-elle, depuis 2015 (hors années COVID). Le redressement de l’année dernière est légèrement compensé par la hausse de 8 % à mi-parcours de 2026, mais il semble confirmer que l’ère de la croissance explosive post-pandémique est derrière nous.
Puis encore, la période de mi-parcours — qui s’étend du quatrième trimestre de l’année précédente au premier trimestre de l’année en cours — n’a jamais été un indicateur parfait de la direction que prendra une année, comme le démontre le rattrapage de la seconde moitié de l’an dernier. Depuis que la période de suivi à mi-parcours s’est terminée fin mars, Bruno Mars et BTS ont lancé des tournées de stade au début avril, et Harry Styles a entamé sa résidence de 10 concerts à Amsterdam à la mi-mai (à la fin de l’année du classement, il présentera également une résidence de 12 concerts à Londres et la première moitié de sa tournée de 30 concerts au Madison Square Garden de New York, en plus de séries de plusieurs nuits à São Paulo et à Mexico). Cela reflète les lancements de tournées de printemps de Kendrick Lamar & SZA, Post Malone et Beyoncé l’an dernier, tous les trois terminant dans le top 10 des tournées de l’année.
Les 20 lieux les plus lucratifs d’une capacité de 5 001 à 10 000 places (grands théâtres et arénas boutique) enregistrent une hausse de 7,3 % collectivement par rapport à l’an dernier. Parmi les lieux d’une capacité de 2 500 places ou moins (petits théâtres et clubs), les recettes diminuent d’environ 9 % et l’assistance recule de 6 %. Alors que les billets et les recettes des spectacles ont explosé dans les années 2020, il y a eu un débat parallèle sur le fait que les tournées deviennent de plus en plus difficiles et coûteuses pour les artistes de moyenne à petite envergure.
La course entre les lieux les plus lucratifs à mi-parcours était aussi serrée que la marge sur les Top Tours, répartie sur trois classements différents basés sur la capacité. La Sphere de Las Vegas est de nouveau en tête (No. 1 sur Top Venues, capacité de 15 001+), en hausse de 12 % par rapport à l’an dernier avec 185,2 millions de dollars USD et 819 000 billets vendus à partir des résidences d’Eagles, Zac Brown Band, Backstreet Boys et Illenium, ainsi que le spectacle Unity: Insomniac x Tomorrowland EDM.
Le Estadio GNP Seguros de Mexico City a été le lieu le plus fréquenté durant la période de suivi avec 1,7 million de billets, et il avoisine les recettes de Sphere, avec 182,6 millions de dollars USD (No. 1, Top Stadiums). Et le Radio City Music Hall de New York mène les Top Venues, capacité entre 5 001 et 10 000, avec 180 millions de dollars USD et 1,4 million de billets, soutenu principalement par plus de 200 spectacles du Radio City Christmas Spectacular entre le 6 novembre et le 15 janvier. Tous les trois lieux affichent des recettes à moins de 3 % les uns des autres et devraient rester parmi les cinq premiers à la fin de l’année.
